ПОСТОЯННАЯ ПЛАНКА

Фото © Дианы Шматович

Хоть филармония вроде бы и не музей, но в ежегодной Ночи музеев наша Карельская Государственная Филармония участвует наравне со всеми. Оснований называть её "нашей" у меня достаточно: всё-таки несколько лет состоял при ней в должности клининг-менеджера, или как там сейчас называются дворники. Барабанщики - группа ударных инструментов симфонического оркестра плюс несколько приглашённых - были, как всегда, на высоте: сыграли "Сэнди, ураган" Небойши Йована Живковича, сыграли ещё какое-то его произведение с мужским хором - про славянскую душу, сыграли смешное трио, когда три девицы в разноцветных кофточках одновременно играют на огромной пятиоктавной маримбе, изображая, как будто три дурочки-подружки встретились поболтать - но не об этом собирался я вам рассказать.

( А СЕЙЧАС Я БУДУ БУХТЕТЬ! )

Вы снова возразите: но ведь они сами сделали свой выбор!

На это позвольте ответить вам словами Георгия Ивановича Гюрджиева:

"- Опять вы говорите о чём-то другом, - сказал он. - Вы говорите об ошибках, возникающих из восприятия, а я говорю не о них. В пределах данных восприятия человек может более или менее ошибаться. Однако, как я сказал раньше, главное заблуждение человека - это его уверенность в том, что он может что-то делать. Все люди думают, что они могут что-то делать, все люди хотят что-то делать; и первый вопрос, который задают люди, - это вопрос о том, что им делать. Но в действительности никто ничего не делает, и никто ничего не может делать. Это первое, что нужно понять. Всё случается. Всё, что происходит с человеком, всё, что сделано им, всё, что исходит от него, - всё это случается. И случается точно так же, как выпадает дождь после изменений в верхних слоях атмосферы или в окружающих облаках, как тает снег, когда на него падают лучи солнца, как вздымается ветром пыль.

Человек - это машина. Все его дела, поступки, слова, мысли, чувства, убеждения, мнения и привычки суть результаты внешних влияний, внешних впечатлений. Из себя самого человек не в состоянии произвести ни одной мысли, ни одного действия. Всё, что он говорит, делает, думает, чувствует, всё это случается. Человек не может что-то открыть, что-то придумать. Всё это случается.

Установить этот факт для себя, понять его, быть убеждённым в его истинности - значит избавиться от тысячи иллюзий о человеке, о том, что он якобы творчески и сознательно организует собственную жизнь и так далее. Ничего подобного нет. Всё случается: народные движения, войны и революции, смены правительств - всё это случается. И случается точно так же, как случается в жизни индивидов, когда человек рождается, живёт, умирает, строит дома, пишет книги - не так, как он хочет, а так, как случается. Всё случается. Человек не любит, не желает, не ненавидит - всё это случается.

Но никто не поверит вам, если вы скажете ему, что он не может ничего делать. Это самая оскорбительная и самая неприятная вещь, какую только вы можете высказать людям. Она особенно неприятна и оскорбительна потому, что это истина, а истину никто не желает знать".

Ура, товарищи! Видеозапись концерта трио (я бы сказал - даже квартета, а иногда квинтета) Whiskey Moon Face в петрозаводском клубе "Убежище №1", состоявшегося четырнадцатого февраля сего года, наконец появилась в сети, и вот она.



Лохматый-бородатый чувак в футболке с Че Геварой (сначала сухой, а потом насквозь мокрой от пота) и в военных штанах с огромными карманами - это я. В начале концерта я тихонечко сижу возле колонки, а потом - сами увидите.

На концерт ramesh_satori в музей изобразительных искусств я пришёл заранее, примерно за полчаса до начала - во-первых, место в первом ряду занять, а во-вторых, поздороваться да парой слов перекинуться со старыми друзьями: городишко-то наш невелик, лица на всех концертах, как правило, одни и те же. Но сегодня первый, кого я встретил у входа в зал, был сам Роман Столяр.

- Вы играли с Уильямом Паркером и Хамидом Дрейком! - сказал я ему.

- Нет, только с Паркером. Дрейк тогда не приехал, - уточнил Столяр.

Сработала система радиолокационного опознавания "свой-чужой", глаза у Романа загорелись, и за несколько минут он успел рассказать мне ещё много интересного про Паркера с Дрейком, а потом заторопился в зал, пора было начинать, а я кричал ему вслед: они гении! они настоящие гении!

А потом он играл на подготовленном фортепиано, и на цугфлейте, и на мелодике со шлангом, и подпрыгивал, и приплясывал, и корчил смешные рожи, а в конце концов организовал целый оркестр из студентов консерватории и дирижировал этим оркестром. Там и домра была, и мандолина, и укулеле, и арфа, и всякие свистульки-погремушки.

Обычно я не покупаю компакт-диски, - существуют ведь торренты! - но придерживаюсь, однако, такого правила: если оказываюсь на концерте, где диски продаёт сам автор - куплю обязательно. В этом случае ведь выручка достаётся самому музыканту, а не каким-нибудь торгашам; а уж если концерт бесплатный, как сегодня, тогда не поддержать музыканта финансово считаю просто хамством. Итак, теперь у меня есть CD Романа Столяра с контрабасистом Домиником Дювалем - именно его порекомендовал мне Роман - с автографом.



Доминик Дюваль, между прочим, тоже не самый распоследний контрабасист, с кем попало играть не стал бы.

Диалог у пешеходного перехода на площади Кирова, в ожидании зелёного света. Сегодня.

- Здравствуйте!

- Здравствуйте!

- Имею к Вам вопрос уже довольно давно, но не было подходящего случая.

- Спрашивайте!

- Вопрос касается фильма "Смерть под парусом". Скажите, пожалуйста, кого играл Ваш папа?

- Того, которого убивают.

- А-а, понятно! Спасибо!

Наконец загорается зелёный, и мы продолжаем движение - каждый в своём направлении. Собеседницу мою звали Анита Ольгертовна Дункерс, а зная это, обо всём остальном догадаться нетрудно. "Смерть под парусом" - рижская экранизация английского детектива, довольно скучная, семидесятых годов; только тем, пожалуй, и запомнилась, что после выхода этого фильма "смертью под парусом" стали называть дешёвые и очень крепкие "термоядерные" кубинские сигареты Ligeros - из-за того, что на пачке была нарисована яхта.

Мы, провинциальные интеллигенты, всегда найдём, о чём поговорить, случайно встретившись на перекрёстке.

Знаете, что делают журналисты провинциальной газеты, когда нужно срочно дать материал в номер, а писать не о чем? Я скажу вам, что они делают: отлавливают на улице какого-нибудь замёрзшего умника с толстой книгой в руках, когда он, например, возвращается из театра кукол со спектакля "Крошечка-Хаврошечка", фотографируют его в эффектной позе, расспрашивают, почему это он одевается в какое-то сильно поношенное тряпьё, а не в спортивный костюм "адидас", как все приличные люди, потом слегка приправляют его объяснения отсебятиной - и всё, готов материальчик.

Насчёт "малочисленных интеллигентов Петрозаводска" я категорически не согласен: город наш, несмотря на то, что в названии его присутствует слово "завод", как раз очень даже интеллигентский, не какой-нибудь там, извините за выражение, Челябинск, и не одни только хмурые краснолицые дядьки в кепках из кожзаменителя ходят по его улицам. Насчёт пальто - чистая правда: я и в самом деле нашёл его на помойке, а во внутреннем кармане действительно обнаружил пропуск на трибуну на площади Кирова, где раньше проводились праздничные демонстрации. Какой-то большой человек, должно быть, до меня его носил.

Книгу "Математический анализ. Функции одного переменного" Г. Е. Шилова (репринт издания 1961 года, между прочим) я ношу с собой вовсе не для того, чтобы продемонстрировать всем, какой я умный, хотя такое предположение, согласен, прямо-таки напрашивается. Просто на "Крошечку-Хаврошечку" я припёрся к 13:00, а когда выяснилось, что начало спектакля не в час, а в два, - кое-кто мог бы позвонить и предупредить! - пошёл греться в книжный магазин. Но нельзя же зайти в книжный, болтаться там целый час и ничего не купить!

Непонятно, почему журналисточка так и не решилась поинтересоваться, зачем пятидесятилетний дяденька с бородой, явно не имея при себе детей, ходит на детские кукольные спектакли. Постеснялась, наверное. Музыка к этому спектаклю записана при участии d_i_a_n_a_n_a_s - вот вам одна причина. Были и другие.

А вот "...любую свободную минуту посвящаю развитию в разных направлениях..." - чистейшая отсебятина. Ничего такого я ей не говорил.

Многие петрозаводчане даже не подозревают о существовании в нашем городе Музея истории связи, хотя создатель его - коллекционер Виталий Брусникин - в определённых кругах весьма знаменит, и не только как коллекционер, но и как специалист по аппаратуре класса Hi-End; его разработки публикуют даже в справочниках по ламповой схемотехнике. Когда-то мы с ним вместе посещали занятия по постановке голоса, которые проводил Виктор Сергеевич Каликин. Тогда я даже не врубился, что это и есть "тот самый Брусникин", это выяснилось позже. Но это - просто к слову.



Музей вначале существовал только виртуально, как интернет-сайт, затем "материализовался", расположившись в подвале почтамта на углу улиц Дзержинского и Свердлова, но до сих пор работает только по коллективным заявкам - просто так, "с улицы" туда не попасть. Позавчера хорошие люди организовали-таки коллективную заявку, народу собралось даже больше, чем можно было ожидать, и я очень надеюсь, что фоторепортаж, снятый d_i_a_n_a_n_a_s, будет интересен читателям моего ЖЖ.

( СПУСКАЕМСЯ В ПОДВАЛ... ОСТОРОЖНО! )

С гордостью могу сообщить, что некоторую часть экспонатов этого музея собственноручно приволок с помойки Ваш, так сказать, покорный слуга.

Как вы могли заметить, кнопку перепоста я обычно не привинчиваю, но вот, кажется, тот редкий случай, когда стоит это сделать: я бы очень хотел, чтобы о нашем музее узнали и заинтересовались любители старой радиоаппаратуры и просто хорошие люди.

Помянули Сашу Быкадорова. Позавчера ему исполнилось бы пятьдесят пять лет, а вчера в филармонии состоялся огромный концерт его памяти: на сцену вышли и бывшие участники Myllärit, и друзья-музыканты - в итоге концерт вместо трёх часов, как предполагалось, продолжался почти пять.



На сцене Лео Севец и один из аккордеонистов Myllärit Андрей Бразевич. Лео трудно узнать: он очень плохо выглядит, видно, что нездоров. У организаторов ДедаFest, как я слышал, были серьёзные сомнения - стоит ли вообще ему выступать, но когда Лео всё-таки залез на сцену и заголосил свою Osa Poika Onni Poika, зал бывшего Дома политпросвещения просто взорвался. И спел безупречно, не сфальшивил нигде.

А этих динозавров карельского рока представили как "дуэт с Гавайских островов" - должно быть, потому, что гитарист Фёдор Асташов играет "бутылочным горлышком", отчего обычная гитара звучит очень похоже на гавайскую.

( ДУЭТ С ГАВАЙСКИХ ОСТРОВОВ - SANTTU KARHU И ФЁДОР АСТАШОВ )

А потом случилось страшное: отплясывая в хороводе, я подвернул свою искалеченную ногу, свалился на пол, не на шутку перепугав детей в карельских костюмчиках из фольклорного ансамбля "Крууга", корчился и выл от боли, а потом Надежда Быкадорова - сестра Сашкина - тащила меня на себе, как медсестра с поля боя раненого бойца, за кулисы, чтобы я там посидел-отдышался, и колено моё заодно прощупала - нет, связка, слава богу, не порвалась, и я даже смог доковылять до кафе FM, где намечено было "афтерпарти", и потребовать, чтобы группа "диктатор Дубов" - а всё "афтерпарти" из одного её выступления, как оказалось, и состояло - исполнила мою любимую песню с неприличным названием "Спиздили!!!".

На следующий день - то есть сегодня - пришлось тащиться в специализированный магазин и покупать фиксатор коленного сустава наподобие того, который я носил после снятия гипса. В этом-то фиксаторе я и сижу сейчас за компьютером - тюк-тюк-тюк по клавишам.

Вот какие замечания у меня к организаторам фестиваля: несколько рядов кресел нужно было демонтировать, чтобы перед сценой был танцпол и было где плясать - тогда и народу уместилось бы гораздо больше; а охранников для подобных мероприятий следовало бы приглашать хоть чуть-чуть поинтеллигентнее - всё-таки филармония, а не какой-нибудь вонючий кабак с караоке.

Фото отсюда

Москва встретила пронзительным холодом, ветер обжигал лицо, но я ведь не в гости приезжаю - это мой город, я плоть от его плоти, я вырос на этих улицах; вот только doktor_pauk в такой мороз по городу не потаскаешь; поэтому дошли только пешочком до Красных ворот, а потом сразу к sinoptikk на Потылиху; звоню svetlitskaja - пойдём, говорю, Оксанка, прошвырнёмся по Лефортову! - ах, нет, холодно, никуда не пойду, лучше приезжай сам ко мне на Планерную, я тебя накормлю! - фиг, отвечаю, лучше уж бродить и голодать в Христиании, в этом удивительном городе в Лефортове, чем в тепле и сытости сидеть на этой вашей вонючей Планерной, а ты, Оксана, ещё пожалеешь, что не увидела меня, красавца, в новой* шинели с блестящими пуговицами! - и вот я уже на Бауманской, нашёл колокольню без церкви, нашёл дом, где находилась "мамина работа" - СКТБ, а оттуда не по улице, как все нормальные люди, а переулками, через Немецкий рынок - поразительно, среди игрушечных его домишек обнаружился даже один, судя по занавесочкам, жилой! - а потом уж я попёрся в такие дебри, куда обычно забираются разве что в поисках где бы, извините за выражение, поссать, а попытавшись обойти Лефортовский - он же Меньшиковский, он же государственный архив фонодокументов - дворец, чтобы посмотреть, как он выглядит со стороны Яузы - так и не увидел, там перегорожено всё, и какие-то ангары - наткнулся на два архитектурных объекта не менее, а даже, пожалуй, ещё и более поразительных: первый был старое-престарое общежитие из тёмного кирпича, где некоторые окна даже заколочены фанерой, а второе конструктивистский жилой дом с балкончиками, и неожиданно было обнаружить здесь, среди корпусов МВТУ им. Баумана, вдруг человеческое жильё, а называется это Госпитальный переулок, хоть и находится совсем не там, где Госпитальная улица, Госпитальная площадь и Госпитальный вал, как можно было бы предположить, а на противоположном берегу Яузы; а если вы хотите узнать, что было дальше - ( ЗАЛЕЗАЙТЕ ПОД КАТ! )

Вот что я вам скажу, раз уж у вас хватило терпения дочитать мою телегу до конца: привыкли мы проклинать Лужкова, связывая уничтожение старой Москвы с его именем; однако, просто справедливости ради, давайте-ка признаем, что Лефортово, например, изуродовано было всеми этими убогими хрущёвками и скучными типовыми многоэтажками ещё задолго до Юрия Михайловича, а лужковский новодел "под старину", хоть и жалок, всё-таки не так режет глаз, как эти понатыканные повсюду среди чудом уцелевших немецких особнячков безликие стандартные панельные коробки.

Вот, сами посмотрите.

*Не то чтобы совсем новой; сшита она в 1981 году в г. Витебске на фабрике "Знамя индустриализации", но до меня её никто не носил, выглядит почти как новая, даже молью нигде не трачена.

Фото © Дианы Шматович

Слухи о том, что москвичи скупают в Карелии недвижимость, подтверждаются. На фото рядом с Вашим покорным слугой как раз один из таких "колонизаторов" - toy_marker, в определённых кругах также известный как Хобо. Википедия называет его русским художником, проживающим в Москве, но это уже не так: его квартира в Марьиной Роще, где я, впервые оказавшись, сразу же отчётливо понял, каким я хотел бы видеть своё собственное жилище - именно таким, чтобы стеллажи от пола до потолка, и всё завалено прекрасными старыми вещами, то ли музей, то ли комиссионный магазин, и много-много книг, и музыка - так вот, эта квартира продана. Теперь Хобо - житель Пудожского района, владелец дома на берегу Онего, и я просто счастлив, что ещё одному хорошему человеку удалось вырваться из оккупированной Москвы, - а уж я-то лучше многих знаю, как нелегко на это решиться, а ещё труднее - осуществить.

Той Москвы, в которой я родился и вырос, которую любил и продолжаю любить, уже нет. На сегодняшний день её просто не существует - она жива лишь в моих снах и воспоминаниях. Жить в этом городе, день за днём наблюдая, как его уничтожают - однажды я понял, что это свыше моих сил, и уехал. Вот и Хобо тоже не выдержал и последовал моему примеру - отправил сам себя в добровольную ссылку на Север.

А о том, какими шикарными помоечными экспонатами пополнился за последнее время наш с doktor_pauk музей, расскажу потом, когда d_i_a_n_a_n_a_s вернётся из Питера.

Вчера по телевизору показали "Отпуск в сентябре" - экранизацию "Утиной охоты" Александра Вампилова. Фильм этот - в отличие от "Старшего сына", тоже снятого по вампиловской пьесе - никогда мне не нравился, Олег Даль и Ирина Купченко не относятся к числу моих любимых киноактёров, но не так уж часто показывают по ящику старые советские "кина", и это одна из причин, побудивших меня всё же посмотреть его. Вот другие причины: этот фильм снят не где-нибудь, а в Петрозаводске; в интерьере вымышленной конторы ЦБТИ, где служит - точнее, околачивает хуем груши - главный герой, легко угадывается петрозаводский НИИ "Карелгражданпроект", существующий и по сей день; в кадр попадают также троллейбусное депо на Московской и кусочек Октябрьского проспекта, а если бы я был коренным петрозаводчанином, а не "понаехавшим тут", я наверняка опознал бы и другие городские пейзажи; а третья причина - у главного героя ламповый магнитофон "Комета", точь в точь такой же, как у меня, и даже верхняя панель снята - так обычно делалось, чтобы влезали большущие пятисотдвадцатипятиметровые катушки; но всё это теперь кажется не таким уж важным - фильм неожиданно потряс, он просто наизнанку меня вывернул, стало как-то неспокойно, тревожно на душе - ведь пьеса написана в шестьдесят седьмом, Вампилову оставалось жить всего-то пять лет, он не мог этого не предчувствовать, а мы, люди с раной в мозгу, к таким вещам особенно восприимчивы.

Драматург Александр Вампилов всегда был для меня загадкой: родился в Иркутской области, в глуши, прожил всего-навсего тридцать четыре года, нелепая смерть (утонул в Байкале, перевернулась моторная лодка) - и совершенно непонятно, что заставляло этого молодого кудрявого бурята - он ведь был бурят? - делать героями своих пьес совсем не героев, а каких-то неудачников, маргиналов, блудливых мужей, озверевших от недоёба жён, стадвадцатирублёвых бездельников-инженеров, провинциальных блядей, алкоголиков в засаленных пиджачишках, хамоватых продавщиц, толстомордых ресторанных халдеев, наивных дурочек-студенточек, - а главное, что они у него как живые, образы настолько правдоподобны, что даже немножко противно становится от этого натурализма, и всё же смотришь, смотришь и не можешь оторваться, и в конце концов оказываешься даже не перед зеркалом, а в рентгеновском кабинете, и видишь себя насквозь, как есть, вместе со всем своим богатым внутренним миром говном, и понимаешь: да ты ведь и сам, что бы ты там о себе ни мнил, ничем не лучше этих несчастных, жалких людишек.

( ДАЛЬШЕ ЛЫТДЫБР И БЫТОВУХА, А ПОТОМ - МУЗЫКА! )